En arrivant dans la pièce la bâche fait écran, elle ne dévoile pas l’image mais la suggère par le flottement de sa matière plastique qui fait apparaitre des reflets.
Ce n’est qu’en passant de l’autre coté de la bâche que la vidéo se révèle à nos yeux, que le support devient contenue et que l’écume vidéo vient se confondre avec les plis de la bâche. Le halo de lumière créé par le vidéo-projecteur derrière, lui, rejoue le reflet du soleil sur l’eau.

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– Bâche/écran : elle vient modéliser un masque plastique semi-transparent sur lequel est projeté en stop-motion un visage aux multiples expressions.
Un projecteur diapo à l’arrière diffuse un halo de lumière sur la bâche renforçant son coté fantomatique.
– Masques au sol : en miroir souple ils viennent éclater la lumière d’un des trois vidéo-projecteurs.
– Vidéo mur du fond : montage de prises de vues de projections vidéo sur différentes matières afin de recomposer une silhouette et un visage, qui semblent être l’image résiduelle de l’ensemble de l’installation.
Une installation segmentée sur la question du portrait et de sa singularité à l’ère des nouveaux médias et des effets visuels.

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Le spectateur peut faire tourner les disques ou se placer derrière le moucharabieh, et ainsi questionner son statut de regardeur et celui de la pièce.

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Un questionnement sur le portrait, sur l’impossibilité de voir sont propre visage et la difficulté de se représenter. Jouant sur les anamorphoses et sur la distorsion de la lumière, certaines zones de ce tas de terre sont modelées en fonction de l’image qui y est projetée et viennent faire apparaître des expressions grotesques à mon visage. Ce travail fait écho à certaines maladies cognitives comme la Prosopagnosie; l’impossibilité de reconnaître, de singulariser un visage, ou le syndrome de Charles Bonet.

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Une photo d’un tunnel obstrué est projetée sur une bâche en forme de voûte.
C’est un clin d’oeil à la peinture de la renaissance et aux premiers outils qui ont
permis de tromper le regard. Mais la perspective ici vient buter sur ce mur du
fond et ramène au support plastique, cette image plate flottant dans l’espace. Le
spectateur tourne autour sans pouvoir se plonger dans cette image qui marque
un vide, une absence de figure.

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Ces «tempo-photos» recomposent en découpe image une scène vidéo, sorte de clin d’œil déformant à la chronophotographie.
Elle forment un bombardement de lumière et d’images qui rebondissent sur le panneaux constitué de miroir brisés et éclatent dans la pièce en se découpant au travers des deux
autres panneaux.
L’étoile en fond est une vidéo filmée depuis l’intérieur d’une poubelle à verre, et le bruit de sa course rythme le défilement des images projetées et éclatées dans la pièce.

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Rétroprojection d’une vidéo de la surface de la mer et des vagues, sur un
support écran en forme de voute, une bâche flottante qui vient se confondre à
l’écume vidéo. En transparence le halo de lumière du vidéoprojecteur rejoue le
reflet du soleil sur l’eau.

Projection d’un motif de tapis oriental dans l’ombre portée d’un tasseau de bois.
La lumière vient éclairer un coin de la pièce et créer l’ombre portée du tasseau.
Dans cette ombre portée, cette structure de vide, un motif apparait là où par
définition il y a une absence de lumière. Un parallèle s’effectue avec la trame du
tissu, entre les points de broderie et les pixels de l’image. Conçu comme un tour
de magie, une mise en abîme de la mise en lumière, ce qui est éclairé vient
révéler ce qui est à voir.

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Impressions photos permettant de mettre en pénombre l’ensemble de la salle
d’exposition et de mettre en lumière ces images à la manière d’une table
lumineuse. Ces photos sont un détournement du « mode panoramique » de
certains smartphones. Je l’utilise verticalement pour des prises de vue d’un écran
de télévision. Cela permet de capturer en une photo par strates (non sans
rappeler la chronophotographie) une séquence vidéo. Les bugs de l’interprétation
machine font apparaître des paysages de pixels dissous.

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